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相比于靠颜值出道的小鲜肉，“叔圈顶流”大多在行业里摸爬滚打多年。丰富的生活经历、岁月沉淀下的成熟思想、真诚低调接地气的待人方式都让他们在演技之外还散发着更强的人格魅力，就好像是陈年佳酿，禁得起细品。不过，并非所有“叔叔”都“老来得粉”，言承旭就是其中例外。特别在最近这部热剧中，他更是凭一己之力，拉高了整个国产剧的涩气值——以至于，大家在看的时候自动降智到初中，完全忽略了这部剧套路化的情节、悬浮的人物设定，空洞的内在逻辑、刻意的戏剧冲突，以及在2023年已经土到掉渣儿的煽情。换句话说，如果我们以冷静的视角去审视剧情，那么它就是集齐了狗血三件套的浮夸大戏。如果换个演员来演，那保不齐就会因情节而被观众炮轰成道德沦丧，中年装纯。原著是地道的晋江文学，这在某种程度就已经奠定了它“有激情，没深度”的故事内核。
但意料之外的是，在观众品味水涨船高的今日，这样一部言情土剧竟然口碑尚佳。这就难免让人心生疑惑，它到底有什么魔力能让观众放弃对普通剧作的观看标准。女主何冉（徐若晗饰）就是这样的环境下，邂逅了那个声音温柔的33号神秘先生。喷洒、水流、指尖、发梢，十几分钟的洗头，三两句的对话，明明日常可见的事，却在剧中带上了情欲。在何冉的自诉中，我们得知她身患重病（原著为白血病）。但因为对33号的声音魂牵梦萦，于是燃起活下去的希望。念念不忘，她便再回到那家发廊，但迎接她的却是一个洗头小妹。原来那个神秘的33号先生叫萧寒（言承旭饰），他生活在小洲村，那天只是来帮忙。于是，她一路追到小洲村，阳光下，音乐中，她终于见到了那个让她日思夜想的人。洗发、剪发，依旧是熟悉的暧昧感，爱上萧寒或许是命中注定。何冉从小家境优越、遗传了父亲的艺术天赋，擅长绘画。然而父亲去世，她也患病，受到双重打击的女强人母亲（黄奕饰）有着极强的控制欲。正值花季，何冉却只能在保姆的照顾下生活，不论外出还是休息也都要时刻报备，这让她十分压抑。为了与萧寒见面，她与母亲和保姆阿姨斗智斗勇，就好像常年生长在温室的花，见到了外界的阳光和野性。他平日话不多但声音温柔，而深情的眼神与神秘的背景都更激发了女主的征服欲望。神秘禁欲系糙汉大叔VS直球钓系小白花，教科书级的撩汉技巧和成年人的极限拉扯正式展开。“花季绝症”固然是悲剧，但生命的脆弱却让何冉更渴望抓住眼前的幸福。她利用画室工作的便利让萧寒当模特制造更多相处机会。她在眩晕时隐瞒自己的病情，大胆去亲吻男主受伤的手背。她借口自己胃口小，再点一碗浪费，故意分他碗里的云吞面。而何冉用一只手指抵住欲拒还迎，更增加了整个情节的张力。而面对一个小女孩猛烈的“进攻”，萧寒这样一个看似落魄的大叔，真的不会动心吗？直到第十集，故事在男主视角下有了完全不同的质感——他的理性、冷静甚至怯懦，都源于他深知自己不能满足女孩对爱情的憧憬，他冷漠以委婉拒绝。艺术家与园艺师的碰撞像是斑斓色彩下盛放繁花的森林。对爱情的刻画，唯美如飞蛾扑火般的美好，稍纵即逝如夏花般绚烂。双向奔赴，彼此救赎，这种强戏剧冲突的虐恋早就不足为奇。更何况“绝症富家女爱上神秘洗发Tony”，这剧情概括出来绝对“地铁老人手机”。古早偶像剧如今多沦为鬼畜视频素材，大叔文学的弊病也使这类题材在近些年成了众矢之的。这也就使人物与晋江文学当中浓烈诗意的感情塑造有了更强的契合度。其不否认刻意迎合女性口味，这也印证了其画面的直击人心。艺术片以抽象情感主导表达，如何把男女主内在的情绪通过唯美的镜头语言外化出来是这部剧最大的看点。于是，布景、色调、质感、光影，每一帧都值得细细研究。可以看出导演团队对言承旭的痴迷溢于言表，面部特写放大了演员本人的优势，甚至连擦边球都合情合理。独立短片、旅游片、MV、广告片，放在任何一类，它都是上乘之作。抛开配音出戏、女主妈和男主同龄等客观原因，其主要问题还是意识流的情感表达牺牲了故事的连贯性和人物内在逻辑。这部剧的“功夫”全剪到了“诗外”，床戏、吻戏、台词，删的都是精华。好在官博做了最大努力，这些情节还是在花絮里播出了。当眼睛成为一种欲望器官，那么画面的表达就是形而上的生理刺激。在粉丝经济带动“消费男色”的热潮下，《夏花》将一种等同于“男性凝视”的“女性凝视”做到了极致。至于46岁的言承旭为什么还能不输当年，激起广大粉丝的欲望，那就是另外的话题了。铛铛铛铛~
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